2013年おすすめカメラ【動画】

カメラ

現時点（2012.12.28）でアマチュアが購入できるカメラで、映像制作に向いたカメラをまとめてみた。

この一年でだいぶ状況が変わったように思う。
仮に去年のカメラランキングを作るならこうなる。

１位　Canon EOS 7D/60D
２位　Canon EOS 5D MarkⅡ
３位　Panasonic Lumix GH2
４位　Canon EOS Xシリーズ
５位　NIkon D3s

映画のセンサーは35ミリフルサイズの約半分のスーパー35であること、映像収録に外せない機能、コスト面、そしてなんといっても映像のクオリティ…などを考慮すると、だいたい（個人的に）こんな感じになっていた。
7Dはかなりバランスのよいカメラだった。

しかし、今年は新製品ラッシュの年となり、注目マシンの後継機や新顔が数多く登場した。
かなり劇場用撮影カメラに近い画を吐き出せるカメラも登場した。
そして、このことが一眼カメラ界に新たに「解像（鮮鋭）度」という評価項目を加えてしまった。

EOS系のカメラの登場はインディペンデント映画界をいっぺんに変えた。
それは図らずもそうなってしまった、という感じで、おまけ程度につけた機能をユーザーが使い倒していく中でメーカーを巻き込んで普及していった。
DSLRという言葉も定着した。

MarkⅡの登場から4年が経った。
偶然生まれたカメラはやっぱりプロカメラには勝てない（使うフィールドが違う）。

どうすれば映画に近づけるか

そこを目指したカメラにはどうあがいても勝てないのだ。


それをふまえて、2013年の暫定カメラランキング。（期待版）

１位　Blackmagic Cinema Camera

２位　Panasonic Lumix GH3

３位　Panasonic Lumix GH2

４位　Canon EOS 5D MarkⅢ

５位　Canon EOS 7D

Lumix GH3

カメラ 撮影機材

何の業務機で撮られたのかと思ってしまうこの映像。
実は「女子カメラ」代表Lumixでの撮影映像。
当ブログではCanonのEOSばかり扱ってきたが、
動画界ではこのGH2が破竹の勢いでEOSを崩しにかかってる。

通常、画質はビットレートに左右される。
EOS系は40Mbitだと聞いたことがあるが、GH2はハッキングでそれ以上にできる。
上の動画は66Mbitだ。
超高解像の映像はGH2の4/3センサーとこの高ビットレートによって産み出されている。

そして今月、新たなモンスターが登場する。
Lumix GH3

GH3の仕様についてはこの方がまとめてくださっている。

完全な動画機になったGH3。
NOKTONのF0.95のレンズと組み合わせることで未知の映像を体験できる。

…ただ、やはりフレキシブルなのはCanonのほう。
GH系は暗部に弱い。完全につぶれる。
また色味もどちらかというとコンデジっぽい（個人的には）

解像度をとるか、風味をとるか？
http://vimeo.com/54258497

パナソニック ミラーレス一眼カメラ ルミックス GH3 ボディ 1605万画素 ブラック DMC-GH3-K

パナソニック ミラーレス一眼カメラ ルミックス GH3 ボディ 1605万画素 ブラック DMC-GH3-K

VoightLander 単焦点広角レンズ NOKTON 25mm F0.95 Micro Four Thirds マイクロフォーサーズ対応 232013

VoightLander 単焦点広角レンズ NOKTON 25mm F0.95 Micro Four Thirds マイクロフォーサーズ対応 232013

VoightLander 単焦点レンズ NOKTON 17.5mm F0.95 Micro Four Thirds マイクロフォーサーズ対応 17.5F0.95BK

VoightLander 単焦点レンズ NOKTON 17.5mm F0.95 Micro Four Thirds マイクロフォーサーズ対応 17.5F0.95BK

カメラかレンズか

レンズ カメラ

高いカメラと安いカメラで果たして価格に見合う違いはあるのだろうか。

今年発売されたCanon 5D MarkⅢ。
7Dとの価格差は約三倍。

コチラをみてほしい。

少なくとも素人目には判別つかない（暗所のノイズ量では明らかにMarkⅢの圧勝だが）。

大事なのは、ボディよりもレンズだと思う。
ボディはすぐ古びていってしまうが、レンズは長ければ１０年以上は持つ。
フルサイズに移行する時も、レンズ資産があればAPSサイズのカメラを使っていたとしても無駄にはならない。

そもそも5D MarkⅢやNikonのD4を買える予算があるのなら、REDやソニー、パナソニックの業務用カメラを買った方が、得。

NDフィルター

レンズ 撮影機材

動画を撮影する上で、絶対に欠かせないのがこのNDフィルター。

周知の通り、デジイチで動画を撮る場合、
基本的にシャッタースピードは固定である。

明るさを変えるためには絞りかISO感度のいずれかで調整しなければならない。

しかし、これは実に面倒なことだったりする。
写真をオートで撮っているなら、シャッタースピードのことはあまり気にならない。
カメラ側が自動で適切なSSを算出してくれる。
しかし、例えば太陽がさんさんと降り注ぐ真っ昼間にカメラのシャッターを切ってみてほしい。
きっとSSは1/400とか、1/1000とか、ものすごい高速で動いているはずだ。
これが動画では、常に1/50とか1/60なのだ。
このままではきっとおそろしく白トビしてしまう。
画面を暗くするには絞りで調整するしかないだろう。

以下の写真をご覧頂きたい。
すべてCanon 7Dと17-55mm F2.8で撮られた画像だ。


SS1/50、絞りF2.8、ISO100

感度を最低まで下げてこれだ。
何も見えない。
絞りを大きくして撮るしか無い。


ss1/50、絞りF14、ISO100

絞りをここまで大きくしてやっと映った。
しかし背景まで映り込んでいて主題が不明瞭だ。


ss1/50、絞りF2.8、ISO100、NDフィルター

これはNDフィルターを使用して撮った写真。
光量をフィルターが落としてくれるので絞りを開放しても撮れる。

動画ではNDフィルターを結構多用する。
光量を1/4とか1/8とか1/16とかに落としてくれる。
種類もそれだけ豊富だ。
日によって、あるいは時間帯によってフィルターを付け替えることになる。
フィルターを揃える費用もかかる。
ビデオカメラには基本的にこのNDフィルターが組み込まれているし、段階的に切り替え可能だ。
正直、かなり不便だ。

そんなデジイチにとって、可変NDフィルターは落とせる光量を適宜調整できる大きな味方だ。
最近ようやく国内でも取り扱われはじめたので、手に入る人はぜひ買った方がいい。

L.C.W. Fader ND MK II可変フィルター**77mm【アップグレード品】

L.C.W. Fader ND MK II可変フィルター**77mm【アップグレード品】

デジイチで撮影された映画たち

カメラ 映画

『ブラック・スワン』の一部は7Dで撮影されたらしい。
自分は新宿のシネコンの一番デカいスクリーンで観たが、どこが7Dで撮影された部分かわからなかった。

また、『アベンジャーズ』でも5D Mark2と7Dが使われたみたい。

全編7Dで撮られた商業映画も結構ある。
最近改名した石井岳龍監督の『生きてるものはいないのか』

あと、『歓待』という映画もそう。

尊敬する田崎恵美監督のカンヌ国際映画祭上映作品『ふたつのウーテル』も7D。

デジイチが映画界を席巻中。

パンフォーカス

映画 撮影技術

「パンフォーカス」とは画面内にあるすべてのものにピントがあっている状態のこと。

黒澤明の映画はだいたいパンフォーカス。
ふつう、カメラはピントの合っている以外の部分はボカしてしまう。
すべてにピントを合わせるには絞りの数値を上げる。
f4...f8...f11。
そうすると光の束が強固になり、シャープな画作りをすることができる。
黒澤明は、役者の額に汗が浮かぶほどガンガンに照明を当て、絞り数値の大きい画を撮影したらしい。

パンフォーカスの利点とは何か。
一言で言ってしまえば、ワンカットで状況を説明できるということに尽きる。
場面設定、役者の顔や服装、重要な小道具など、わざわざカットを変えなくともワンショットで見せてしまえる。
また、映画をより現実的なものに見せる効果もある。

今でこそ驚きは少ないが、映画創世記にあっては、パンフォーカスは画期的な出来事だった。

オーソン・ウェルズの『市民ケーン』はそれをやってのけた最初の作品だ。
もっとも、ここに登場するパンフォーカスは、ピントの合っている画をそれぞれ重ね合わせた、合成映像だったのだが。

DSLRが普及し、ボケボケの映像ばかりが巷に溢れ返っているが、レンズが明るく、交換できる利点は実はこのパンフオーカスにあるとも思う。